香港流行曲發展:
──鄧藹霖涉嫌「妻憑夫貴」，加上港臺人手外流，香港電臺一度備受謠言困擾。
──俞琤重返商台，推出全中文歌頻率、百分百創作日，銳意掀起樂壇巨流。
──Beyond聲言要杯葛香港電臺，不幾個月，一番人事變遷，又像沒有事情發生過。
──譚詠麟在香港電臺的十大中文金曲頒獎禮上公開宣佈以後不再領獎，無線即心領神會，所有勁歌金曲選舉都不讓譚的歌曲入圍。
──亞洲電視臺主辦「未來偶像爭霸戰」，實行省港澳參加者大混戰，意味中港關係日益密切。事實上，臺灣的劉家昌也主動與大陸歌手拉關係，製作了一張名叫《今又龍年》的唱片。
──倫永亮兩度與香港管弦樂團合作，一次是2月13日，一次是10月7日，後一次參與者還有林憶蓮。
──歌星又玩「走馬燈遊戲」，林憶蓮離開一手捧紅她的CBS新力，陳百強重返舊巢，鍾鎮濤離開有十多年賓主關係的寶麗金、汪明荃重回老牌華資唱片公司娛樂……
──演唱會的聲勢稍見回落，最慘不忍睹的一個也許是8月25日起在香港紅磡體育館舉行的「白金巨星演唱會」，演出者是Raidas、劉美君、Maria，門票頗滯銷，原來的二百元、一百五十元門票，全以一百元出售，未幾全減爲五十元，結果場面仍然冷清得很。這可說是本港流行音樂會的歷史「經典」，開演唱會竟有「FinalReduction」！
是年值得一提的音樂會有香港廣播六十年紀念音樂會、太極PopStars演唱會、溫拿十五周年演唱會、百分百創作人音樂會、豐盛人生國際大會演（參與者計有NickHeyward、德永英明、鍾鎮濤、李達成、齊豫等）。外國歌手方面，史提夫溫達、韋莉侯斯頓的演唱會，也叫人難忘。
──Raidas拆檔，似乎暗示樂隊潮流又跌至一個新低潮。
──香港影壇巨星周潤發出唱片，雖有資格角逐某些頒獎禮的新人獎，但周自願退出。
──華星新秀過剩，文佩玲、孫明光、胡渭康等都紛與華星提前解約。此事似意味香港流行樂壇並不需要這麽多新人，可是，各唱片公司依然不斷捧新人。而且，也有不少小型唱片公司冒頭，要在這生意本來就不好做的本地市場分一杯羹，這些公司名字計有RockIn、日升、高傳真、藝能、積奧納等等。
──無線的「勁歌金曲」的挑戰歌曲從每周四首改爲每周七首，以應付本地流行樂壇越來越大宗的流行曲生産。
──商台推動百分百創作，樂壇上卻見不斷改編舊歌，《鬱親手就聽打》和《公子多情》都有新版本。
──齊秦的《大約在冬季》整年流行，國語歌似乎由此得以復蘇。
*1988年Beyond聲言要杯葛香港電台，不幾個月，一番人事變遷，又像沒有事情發生過。在这一年里，BEYOND可以说是多事之秋除了人员的变化外，与香港电台也发生一次不大不小的网波，还好事情很多的就告一段落。BEYOND在商业乐坛闯出一些名气后，一群地下乐迷和所谓的乐评人对分阶段主的唾骂却是无日无之，“不知道谓”、“讨厌”、“变质”、“出卖”等字眼，经常在有关BEYOND的文章中出现更可笑的是从来没有听过BEYOND的人都跟着大肆的喧染，BEYOND只充当耳不闻，眼不见，只强调BEYOND的变化，并没有问题，我们根本一直在变，不变的只是那一些死心眼的歌迷。那阵子，家驹曾经说过一番话：「我们的妥协是要让大众的歌迷接纳我们後，才开始寻回自我，使歌迷能够真真正正感受得到何为摇滚音乐。」
--------------------1988年12月至1989年1月Beyond樂隊杯葛香港電台的事件---------------------
杯葛：英语BOYEATT的音译，集体抵制之意。--------题目为：“大家支持的资深乐队，是否代表最没有前途~~~~~~~~~~~~我们致爱的BEYOND！！”内容如下：
BEYOND从87年出道以来,总共推出四张唱片,成功的完成了三个专场演唱会,(两个在香港,一个在北京),经历了整整两个年头,才第一次得到音乐上的奖项!如果BEYOND的音乐是没有支持者、没有市场的话,BEYOND不可能有以上的成绩,可惜这些奖项都是一些具有政治色彩和缺乏音乐道德的奖项;难怪在87年年底,BEYOND未能够在香港电台的最佳新人项目中拿到应有的奖项时,一群BEYOND的忠实支持者,自发的跑到街头上贴出自制的抗议海报,以表达他们内心的愤怒.后来在每年度的颁奖时间内,每次家驹都说,不希望BEYOND拿到什么奖项或最佳组合奖,永远都是一具银奖便足够了,原因是BEYOND从未为了要得到奖而进入乐坛,银奖对于家驹的意义来说就是:BEYOND从来不会因为别人给予赞许而自满,BEYOND只会不断的向前创造更好的音乐.，"大地"得成功为BEYOND带来了两个奖项,第一个是无线的"十大劲歌金曲奖",第二个是商业电台的"叱咤乐坛流行榜组合奖"的银奖,至于香港电台,由于在88年3月份,唱片公司KINN'S与乐队为了抗议港台在排行榜上的不公平手法而公开抵制,结果仍然是要面对多一次的不公平的对待!因此,"大地"并未在港台方面得到任何奖项，----------------------這篇文字發表於香港的《文匯報》「鏦錚錄」專欄，發表日期不詳，但文中提及Beyond樂隊杯葛香港電台的事件，則年份當在1988年。這篇文章所談的，大可當是「香港ＤＪ歌手史話」的外一章。若不是有Beyond樂隊杯葛香港電台的事件，相信這子的中文歌壇，已是ＤＪ歌手的熱潮，因為，香港電台的ＤＪ阮兆祥、余劍明、周慧敏，商業電台的ＤＪ周美茵、劉倩怡，都準備在這些日子推出他們的處女唱片。但是，自Beyond樂隊聲聲杯葛香港電台，又懷疑電台偏私，常在節目中播放旗下ＤＪ歌手的歌曲，港台便首當其衝，自律地減少了播黃凱芹新歌的頻率，而原定於五月頭推出唱片的港台ＤＪ歌手阮兆祥，計劃一再延期，另一位港台ＤＪ周慧敏的出唱片計劃，更是暫時按兵不動，大有避避風頭的姿態。
所以，ＤＪ進軍歌壇，從來都是矛盾重重的，一方面是有同事的友情幫助，但做得太着跡，外頭的壓力卻不會少，另一方面，友台又未必如此朋友，肯播來自隔籬台ＤＪ的新歌。不過，多年來的矛盾重重，還不是造就不少ＤＪ歌手，曾路得、盧業瑂、蔡楓華、區瑞強、林姍姍、何嘉麗都曾是一時瑜亮，當中，電台有沒有偏私助長他們的聲勢，那卻是很難說的。好比最近港台自律，卻又見到商台那邊誇張得很，林姍姍的舊歌新唱《勁草嬌花》，有幾日真是「一日聞千回」的，這又算不算電台經常偏私的在節目中播放旗下ＤＪ歌手的歌曲呢？又還是真的因為《勁草嬌花》十分受聽眾的歡迎，不播反有違聽眾的需求？聽一位行內人分析，兩個電台，「官」的始終比商的受壓力，納稅人的數量不少啊！不過，這個情況對兩個電台又是否公平？誠然，礙於兩個電台的背景，要調節他們受一樣的壓力是不可能的。數算過，八十年代裡，ＤＪ歌手而出版過袋裝書的至少有下列的一群：何嘉麗、盧業瑂、魏綺清、黃凱芹、軟硬天師、林姍姍、蔡齡齡、黃志淙（當時是「民藝復興」的成員）、張麗瑾等。
其他非ＤＪ的歌手出版袋裝書著作的亦不少，如甄妮、李敏、Beyond、浮世繪、草蜢、李健達、陳慧嫻等，不過，論著作量，還是ＤＪ歌手來得豐盛一些，非ＤＪ的歌手所推出的袋裝書，有時不過是以自己的圖片充數，內容則以自白佔了很大的篇幅，創作性的文字很少，然而，對於他們的歌迷來說，只要自白得不太差，都可以讀得津津有味，不會要求文采和創意。或者，Beyond、草蜢、浮世繪等出版袋裝書，就等於成龍、周潤發等出版唱片，都不過是讓他們的「粉絲」多一些紀念品，也讓唱片公司、出版商、藝人多一點進賬而已。比起來，ＤＪ歌手真是多才多藝一些，既能播、復能唱能寫，事實上，能填詞的ＤＪ亦不少，如黃靄君（曾用「雨言」、「子貓」等筆名發表歌詞）、區潔玲、陳海琪、卡龍（葉漢良）、李再唐、湯正川、陳婉芬、倪秉郎、楊振耀、溫兆倫等。其中的陳婉芬、倪秉郎都只填過一首詞，李再唐、湯正川卻填過不少，但到八十年代中後期，都已擱筆了。
