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南都大牌档 在2003至2005年，黄贯中一直忙于Beyond重组后的活动。其间，只有在2004年出版过他脱离主流公司环球唱片后，自资制作的个人专辑《我在存在》。 随着Beyond在2005年9月举行了他们最后一场告别巡回演出，整个Beyond的重组活动也正式告一段落，好让这队香港的传奇性摇滚乐团画上了句号。然而黄贯中并未马上急于打造他的另一张个人专辑，反之他在去年所发表过的作品，就只有为商业二台叱咤903主持人森美／小仪的“森美小仪歌剧团”舞台剧《亚卡比校园枪击事件》撰写歌曲及配乐而已。 相隔两年，这阵子阿Paul(黄的英文名)除了替别人写歌外，他亦准备在2006年7、8月间分别出版其国语及广东专辑——而前者是他首张正式开宗明义进军内地市场的专辑。 2006年，黄贯中仿佛正处于经过“重新激活”后的状态。这个复活节前夕，我再踏足阿Paul位于工厂大厦内的自家录音室Polar Bear Studio，跟他谈谈国、粤语新专辑。 ——袁智聪
在黄贯中(右)的录音室里，袁智聪(左)应本报之邀与其畅谈3小时之久。 为何最迟出击内地？ 大概因为他们不认为黄贯中会有内地市场。 阿Paul的国语专辑与内地唱片公司合作，广东专辑仍以独立公司形式出版。 “在香港没有比我更清楚自己要写什么歌、用什么歌做主打，亦有感到香港的唱片公司其实不懂得处理我这类型歌手。不是说他们不努力，而是不晓得怎样做。加上以往的经验都是开头合作得好好，但到最后却会不欢而散；与其弄至不欢而散，那么我宁可与本地唱片公司只保持发行的合作关系，自己则采取独立公司的做法。” 纵然自Beyond三子独立发展后，阿Paul虽然是最多产的一员，但他却是最迟进军内地市场。 “过去我在香港已出了五张专辑，但在内地却一张也未出过，今次才是正式在内地发片。之前Beyond在内地举行音乐会，演出后便不见了家强和世荣二人，他们都跑去为自己宣传。当年环球没有为我进攻内地市场，大概因为他们不认为黄贯中会有内地市场。但我今次跟很多国内的唱片公司以至文化界的人士接触过，他们都对我的音乐好有兴趣，感觉到他们想造就一个开放、和谐的文化现象，而摇滚正好代表一种开放的风气。只要你不是走上台大呼‘打倒某某’便行，我玩音乐从不是要打倒什么，而只是把我心底的见解说出来，让人去反思。” 国语专辑不是很摇滚，反而是蛮亲民的，但又不是故作亲民。 比较两张专辑，阿Paul的国语专辑会较倾向他的软性音乐路线。 “所谓软性是相对于黄贯中作品的软性，对内地乐迷来说这仍是摇滚的东西，但就我自己而言我已撇开了摇滚这个包袱，或者对我来说摇滚只是一个沟通的名词，所以我会说这国语专辑不是很摇滚，反而是蛮亲民的，但又不是故作亲民，风格较接近《我在存在》，是软性地以木吉他为主，很根源，我会形容为几Bruce Springsteen及早期的U2那种风格，这较适合主打内地市场。而且这种音乐表达形式比较适合去‘跑’——‘跑’的意思是出外宣传时，有时只能用一把木吉他表演，因而那些歌路也尽量调校到只需用一把木吉他就可以玩出来。《我在存在》里的一首国语歌《季节》，是一个好好的方向，所以在我的国语专辑内也会再力谷此曲。” ——编者 一半是全新的歌曲，另一半是重灌来自《我在存在》里的作品。
面对我们的镜头，黄贯中在他的录音室里摆出了志在必得的气势，祝愿他出击内地成功。 特约摄影 阿强 阿Paul说他这张与两年前出的《我在存在》同名的国语专辑，有一半是全新的歌曲，而另一半则是重灌来自《我在存在》里的作品。 “有些歌会完全变了另一个版本，有些则用上全新的混音，总之花了许多心机去做。因为我觉得《我在存在》当年在香港做得不够好，人们只懂主题曲《我在存在》，但如《6，000，000》其实也很棒，但没有跑出来，电台也不会播放。有些歌曲在香港没有人注意到，反之来到内地却会觉得它很好。就像《背起他》，当时在香港没有什么回响，只觉得是好普通的作品，没有噱头。此曲我用了低一个八度去唱，有少许早期David Bowie的手法，基本上是颇简单，但上到内地，人们却能体会到曲中所说我好钟情的吉他情怀。” |
