BEYOND为什么走向解散，是谁害了BEYOND？

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　　家驹的风格很多，在《再见理想》大碟中体现得最明显，不过为了BEYOND的生存，家驹忍痛走流行化道路，可是流行中又有自己的风格，流行却不苍白。1992年，BEYOND去日本，就是要逐渐的恢复本色。《可否冲破》《海阔天空》就是这个思想的表达。要知道1992年赴日后的第一张大碟《继续革命》在香港并不热卖，这么好的东西不热卖，可见香港歌坛当时的乌烟瘴气。家驹的死，某种意义上说，也是被香港歌坛逼的。如果香港歌坛一团正气，家驹也不会去日本白手起家，为扩大知名度去完那个劣质游戏。

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　　家驹走后，BEYOND又回到香港。滚石公司想利用家驹的影响，把家强包装成家驹的影子。而此时的BEYOND已经恨透了香港歌坛，恨透了只懂听流行歌的伪歌迷。因为没有他们的，BEYOND不会赴日，一切的悲剧都不会发生。你让我做什么，我就偏不作什么。你滚石不是让我讨好伪歌迷吗？我就来个《醒你》骂你。你滚石不是让我玩流行吗？我就远赴北美取经，偏玩金属化的《SOUND》，其中的《教坏细路》再骂电视台，爱咋咋地！！结果导致BEYOND几乎被封杀----曝光减少了，也没人请他们作广告。

　　结果滚石的如意算盘落空了，怎么办，滚石就联合BEYOND的前经济人陈键添，可以说是非法地把家驹未发表的遗作翻出来，这就是我们今天看到的《真的BEYONDⅠⅡⅢ》，为了这个BEYOND和陈打了场官司，结果不了了之。陈大骂BEYOND三子吃老本，不够红了。这以后BEYOND几乎每次演唱会都大量唱三子作品，如1999台北夏日峰会，1999香港启德机场BEYOND2000演唱会，1999GOODTIME演唱会--大部分都唱三人作品。1999年滚石公司的老板段钟权说：“我本想用一场好的演唱会（1999GOODTIME演唱会）来挽留一个乐队，不料他们还是解散了。”--------着就是贼喊捉贼，1999GOODTIME演唱会的音响效果，大家有目共睹，如果真想挽留，有这么伺候的吗？

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　　家驹走后，三子都想恢复本色，玩真正的摇滚。PAUL在这方面有优势：PAUL一开始就是偏爱金属，歌特，蓝调，迷幻等风格的音乐。有乐评人说1995年后的BEYOND仿佛是“黄贯中+黄家强+叶世荣”的模式。也就是暗示PAUL是新的老大，PAUL否认了。但是这个时候的BEYOND的确是以他的作品为主体。家强有雄心，可惜功力差了些，按他自己的话说，“初入BEYOND时，不懂音乐，弹吉他不行的”不过，他毕竟成长起来了。一个人在成长时所接触的东西对人的影响是最大的。他受BEYOND商业化时代影响最深。玩摇滚，不自觉的就带出了自己喜欢的英伦软性POP。这就导致了后家驹时代BEYOND风格的分裂。